Начало работы в Preset Generator

Очень желательно прочитать раздел Preset Generator. В этом разделе рассмотрены базовые принципы работы с программой. А сейчас уже будет конкретика. 

Итак.  В первую очередь надо запусть  PG и создать стартовый пресет. 

Вот на иллюстрации показано, как должна начинаться настройка трех-полосной системы.

Мы отключили САБ  полосу - она у нас пустая. В полосовой фильтр мы поставили значение 0Гц - это его полностью выключит. То есть ЛОУ полоса сейчас играет от 200Гц и ниже до конца. Снизу ничем не ограничена. 

В значения других полосовых фильтров мы вбили примерные срезы, которые ожидаем сделать. Мы ещё скорректируем их, но пока пойдут и такие.

Так же мы убавили громкость ЛОУ полосы на 10дБ - пока это лишь прикидочный гейн. МЫ лишь знаем, что наш НЧ усилитель очень мощный, а значит можно его "притормозить" заранее. 

Чекбокс "Fast Mode" оставляем. Этот пресет промежуточный. Его можно сгенериовать и простой моделью.
Генерируем пресет, загружаем в процессор через WEB интерфейс. Применяем его. В принципе можно уже идти слушать музыку. Если вы более менее угадали с "гейнами" полос, то звук будет уже удобоваримый. Не хуже. чем у многих готовых систем (а может и лучше).

Пресет применился и PG показал, что процессор на связи (индикатор ОНЛАЙН). Теперь мы можем замерить все наши динамики по отдельности. чтобы понять, где мы их можем резать. Всё просто. 

Определения частот раздела полос

От чего зависят частоты раздела полос. От параметров динамиков и от помещения - собственно, как и весь остальной звук.

Для начала надо замерить все динамики по отдельности (если конечно Вы этого не делали раньше). Надо поставить микрофон по очереди  к каждому динамику сантиметрах в 30, отключить фильтры и замерить полную полосу.

ВНИМАНИЕ!!! ЭТО ОЧЕНЬ ВАЖНО!!!
Когда вы переключаете полосу в режим байпас будьте трехкратно внимательны! Вы подключаете динамик к усилителю без фильтра. Вы можете повредить его, подав частоту, к которой он не приспособлен. Конечно в первую очередь это актуально для твиттеров. Но и  среднечастотники лучше не гонять инфразвуком.

ЕЩЁ РАЗ!!! Не поленитесь вставить конденсатор в цепь твиттера. Конденсатор должен быть достаточной ёмкости, чтобы не трогать звук ниже полосы пропускания твиттера, но отсекал самые низкие частоты. Не бойтесь "задеть" рабочий срез. Ничего страшного - все подправится на стадии сведения. 

Замеряйте динамики только с тех частот, которые точно их не повредят. Твиттер от 1500Гц (или более, если он высокоиграющий), а среднечастотники от 50-100Гц. Даже басовики, если у Вас не длинноходные 12-ки, не стоит гонять прямо с 0Гц. Поставьте хотя бы 10. 

Переводим процессор в режим живого управления (Live sync режим), чтобы применять изменения в реальном времени. В этом режиме те параметры, которые могут быть изменениы в реальном времени начинают отображаться темно зеленым шрифтом.

Выключаем все полосы, кроме твиттеров, оставляем только СЧ олосу (у нас в ней твиттеры) и делаем замеры левого и правого твиттера по отдельности. 

ВНИМАНИЕ ЕЩЁ РАЗ!!! НЕ ЗАБУДЬТЕ ПОСТАВИТЬ ЗАМЕР ТОЛЬКО ОТ 1500Гц!!! А если у Вас высокорезонансный твиттер, то, соответственно, ещё выше, не менее 3-4Кгц. 

Потом по очереди выключаете все полосы и делаете замеры. Лучше сразу после замера отключайте "байпасс" режим, чтобы вернуть динамикам фильтры. В случае какой-то ошибки это позволит не повредить динамики. ЕЩЁ РАЗ!!! Процессорные системы именно этим и коварны. Одна ошибка и Вы испортили свой твиттер. 

DSP-процессоры семейства ADAU имеют одну архитектурную особенность, о которой полезно знать при работе в режиме Live Sync.

Дело в том, что при передаче команд процессор не предоставляет надежного механизма подтверждения их выполнения. Иными словами, управляющая программа отправляет команду, но не может со стопроцентной уверенностью убедиться, что процессор её действительно принял и выполнил. Это не недостаток нашей системы - так устроен сам протокол обмена с ADAU. На практике подобные ситуации возникают крайне редко. В подавляющем большинстве случаев все команды выполняются корректно, и пользователь никогда не столкнется с этой особенностью. Тем не менее при изменении критически важных параметров мы рекомендуем перестраховаться. Например, если Вы включаете или отключаете Bypass твиттера, после переключения имеет смысл на несколько секунд запустить музыку на очень небольшой громкости и убедиться, что система приняла команду и фильтр твиттера включился. Если процессор по какой-либо причине не принял команду, гораздо лучше обнаружить это сразу, чем узнать об этом позже, когда ошибка приведет к некорректным измерениям или, в худшем случае, к повреждению динамика. Иными словами, мы не хотим сказать, что ADAU часто теряет команды. Наоборот, такое происходит крайне редко. Однако в случаях, когда цена ошибки может оказаться высокой, несколько секунд на простую проверку - это разумная мера предосторожности. Лучше убедиться, что всё действительно переключилось так, как Вы ожидали. Так же эта процедура позволит Вам самим не запутаться и не забыть выключить "байпасс".


Пару слов про замер динамиков для определения их общей АЧХ и КНИ.
Во-первых, как уже было сказано, микрофон в 30 см на оси динамика.  Лучше поставить мигрофон горизонтально - направив ось корпуса микрофона  в динамик. И надо конечно же выбрать соответствующий калибровочный файл, который создан для оси микрофона. 
Во-вторых, громкость. Надо мерить динамики на хорошей громкости. Не надо делать так, чтобы они орали с надрывом. Но свиптон должен быть отчетливо громким. Поставьте в окне замера REW -40дБ и начинайте потихоньку прибавлять, пока не достигните рабочего уровня громкости. А то рискуете сразу подать на динамики очень громкий звук - а это лучше не делать. 
В-третьих, надо поставить замер подлиньше. Достаточно 1М.

ПРИ ЗАМЕРЕ ТВИТТЕРОВ ПОСТАВЬТЕ ЧАСТОТУ ЗАМЕРА ОТ 1,5Кгц (или больше, если твиттеры высокорезонансные - не ставьте ниже резонанса).
Аналогично для других динамиков. Не стоит гонять небольшие динамики с 0Гц. 100Гц для 5-6дюймов, 20-30Гц для 8-10дюймов. Могучие длинноходные сабвуферные 12-ки и выше, можно и с 0Гц запустить. 

Можете сразу взять в  привычку, делать все замеры в режиме  Acoustic timing reference. Это такой режим, который позволяет  привязать замеры  к какому-то абсолютному временни. Далеко не все замеры требуют такой привязки, но можете сразу взять это в привычку. Так REW работает адекватнее. Ставите референсный выход тот же, что и замеряемый и все.

Если Ваш микрофон поддерживает  Loopback timing reference  - это даже лучше. В домашних условиях это не дает большого эффекта, но он в любом случае точнее. Но обязательно внесите временную компенсацию, чтобы t=0 было близко к импульсу. Дело в том, что в случае с  loopback референсный сигнал идет по проводу, а замеряемый сигнал идет через процессор, через  динамики, через воздух... В итоге разница  может набежать десятки мс. Это будет неудобно. REW позволяет сразу же внести компенсирующую задержку в референсный сигнал. Сделайте один замер, примерно прикиньте в каком месте получается импульс и потом сразу внесите эту задержку.

Итак.
Первое, что вы делаете - замеряете левый и правый твиттер. И тут надо сделать паузу перед следующими замерами и убедиться, в правильной полярности. И в случае такого замера задача эта не такая и тривиальная. Дело в том, что форма импульса - не такая интуитивно понятная вещь. Особенно при замерах не в полную полосу. Например, когда Вы мерите твиттер с условных 1,5Кгц фактически Вы делаете ему фильтр высоких частот фазолинейный отвесный. А это исказит импульс довольно странным на первый взгляд образом. Вот Вам ориентиры правильных форм импульса для разных случаев замера. 

Замерив динамики, проанализируйте их КНИ и скорректируйте частоты раздела полос с у четом искажений. То есть, например, если Вы увидите, что басовик в диапазоне 200-300 имеет меньше или столько же КНИ, как и среднечастотник, то можно сдвинуть нижний срез повыше. Не надо считать десятые процента. Так же учтите то, что лучше отдать частоты большому динамику, чем маленькому. В реальной музыке может получиться так, что эти частоты перегрузят маленькую серединку и она навали гармоник сильно больше, чем большой басовик. Хотя на замере вы видели, что вроде как серединка играет даже лучше. Так же убедитесь, что у твиттера на частоте планируемого раздела нет серьёзного роста искажений. Если есть, сдвигайте вверх. Но имейте в виду, что срез твиттера и серединки по идее должен быть как можно дальше от 3,5Кгц. Так же он должен быть ниже, чем длина волны, умещающаяся между твиттером и серединой. Это общие правила, но все же надо все это увязвать ещё и с искажениями. Двигать твиттер ниже 2Кгц вред ли имеет смысл. Если же искажения твиттера не позволяют сделать срез ниже 2,5Кгц, то наверное все же лучше задуматься о другом твиттере. Благо сейчас это совершенно недорогое удовольствие.

То же самое про среднечастотные динамики. Наличие у среднечастотника значительных гармонических искажений будет портить Вам самый ценный диапазон для нашего слуха. Поэтому тут надо тщательно отнестись к этому вопросу. 

Теперь переставляем микрофон в точку прослушивания. 

Согласование полос по уровню (GAIN)

Теперь ставим микрофон в точке прослушивания. Теперь до конца сведения, он будет стоять именно тут. Старайтесь больше не трогать его. Это позволит качественно контролировать процесс сведения. 

ВАЖНО!
Тут обязательно надо сказать, что микрофон ставить абы как не стоит.
Во-первых, надо поставить его как можно точно в место прослушивания. Лучше исползовать штатив. Грубо говоря, микрофон должен быть там, где будет Ваша голова.

Во-вторых, желательно добиться, чтобы расстояние до твиттеров было как можно более "одинаковое". То есть микрофон должен стоять строго МЕЖДУ колонками. Лучше использовать лазерную рулетку.  В прицнипе по лазерной рулетке более чем реально добиться 3-5 мм разницы. Это ни столько важно для результата, сколько просто облегчит само сведение. Вы получите более "моделируемую" систему. А это банально удобно. 

В-третьих, поставив микрофон в точку прослушивания, так же позаботьтесь о том, чтобы рядом не было сильных отражающих поверхностей. Например кожаный диван или кресло внесут лишние отражения и будут создавать Вам лишние детали в замере. Просто закройте одеялом. Если же рядом есть какие-то полки, тумбочки... Можно тоже их временно убрать. Да! В идеале вообще все закрыть одеялами. Но в данном случае мы говорим именно о процессе сведения. Тут можно и постараться. 


Включаем все полосы\каналы. Выключаем все байпасы и делаем полный замер всего канала. Левого или правого, а можно обоих. За одно лучше убедиться, что сильного расхождения в АЧХ между каналами нет.

Смотрим на полученную АЧХ в общих чертах. Применяем сглаживание 1\3 октавы и смотим на общую картину. Сейчас наша задача примерно подогнать по уровню гейны полос. 

При замере других динамиков мы оставляем только те динамики, которые замеряем ПЛЮС тот твиттер, который мы используем, как референсный. Сейчас на скриншоте мы видим состояние для замера левого среднечастотника. Мы видим, что выключено все, кроме левого СЧ динамика и правого ТВИТТЕРА!. REW подаст